漆器中的重器——漆盒的秘密

發(fā)布時(shí)間： 2018-05-15 15:04:35   |  來(lái)源： 光明日?qǐng)?bào)   |  責(zé)任編輯： 張豐

原標(biāo)題：漆盒的秘密

蝸牛與紫陽(yáng)花（漆盒）鐮田奈緒美（日本）

牡丹綬帶鳥紋食盒（漆盒·局部）張效裕（中國(guó)）

翔（漆盒·局部）薛曉東（中國(guó)）

蝦紋蒔繪印泥盒（漆盒）佚名（日本）

螺鈿漆手包（漆盒）金龍兼（韓國(guó)）

【藝境觀象】

在浩如煙海的實(shí)用漆器中，漆盒無(wú)疑是其中一個(gè)大類，它是極為綜合的一種形式，集實(shí)用和審美為一體。相較于其他種類的生活漆器，漆盒的造型多樣、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、制作難度大、用途廣泛，可以說(shuō)是漆器中的重器。

正在北京漆喬畫館舉辦的“漆盒的秘密——2018世界漆盒展”上，來(lái)自海內(nèi)外的百余件漆盒集中呈現(xiàn)。藏品部分中，由旭收藏的中國(guó)清代雕填切角食盒雅致大氣，趙淑靜收藏的日本江戶晚期的竹紋黑漆文箱紋飾典雅，緬甸20世紀(jì)早期的卷竹胎朱漆盒樸素簡(jiǎn)潔；當(dāng)代作品中，中國(guó)藝術(shù)家張效裕創(chuàng)作的牡丹綬帶鳥紋食盒，韓國(guó)藝術(shù)家樸康用創(chuàng)作的松紋漆盒以及德國(guó)藝術(shù)家的干漆覆蓋小盒等作品異彩紛呈。此次展覽共征集到來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)、德國(guó)的45位作者的70件作品，以及10位中國(guó)藏家收藏的15件漆盒，漆喬畫館收藏的俄羅斯、緬甸等地的漆盒也均有展示。

提到漆盒，人們首先想到的是用途，如西漢時(shí)期的妝奩（化妝盒）、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛放酒具的漆盒，近現(xiàn)代中國(guó)南方的民間漆器中有大量的提梁盒、籃胎漆盒，造型美觀，設(shè)計(jì)巧妙。中國(guó)北方，如山西的皮胎漆盒、大型的翻蓋漆柜，以及歷代文人使用的硯箱、存放書信的漆箱、帽盒……晚清洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)出現(xiàn)的放鋼筆的漆盒、放眼鏡的漆盒等。

總之，漆盒用途廣泛。大到古代貴族使用的漆棺槨，小到隨身攜帶的小漆盒，不一而足。漆盒在日本同樣用途廣泛，人們最多聯(lián)想到的是食盒。每到新年，各家各戶都用漂亮的漆盒放置菜肴，黑色的紫菜包裹著雪白的米飯，中間露出粉色的魚、綠色的菜，整齊地碼放在朱漆盒內(nèi)，分外華美，這種形式感使得享用食物的過(guò)程也變得更加愉快。除了在節(jié)日和慶典等特別場(chǎng)合，漆盒在日本、韓國(guó)平日的茶道、香道和花道中也扮演著重要的角色。用竹條卷制成型，涂以朱漆而成的大大小小的漆盒在緬甸、泰國(guó)、柬埔寨等東南亞國(guó)家，從寺院到百姓家，是國(guó)民在社會(huì)生活和日常生活中不可或缺的器物，作為花盒、貢盒、食盒被普遍使用，而且有著相當(dāng)長(zhǎng)的一段歷史。有人提出，大漆即是“天然的塑料”，稍稍了解一些實(shí)用漆器、特別是民藝漆器的歷史，就不難理解，這樣的說(shuō)法實(shí)不為過(guò)。值得一提的是，在今天的亞洲，漆器已經(jīng)逐漸淡出了人們的日常生活。日本也面臨著手工藝發(fā)展的困境，但是如果仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)日本漆器或許在另辟蹊徑，并非一概地放棄或者重新來(lái)過(guò)，而是隨著生活環(huán)境的變化而變化，以一種溫和的方式在進(jìn)步。

漆盒的構(gòu)造自然與它的功能有著直接的關(guān)系。漆盒是一個(gè)有主體、有蓋子的封閉空間，這二者的閉合形式就有幾十種不同的結(jié)構(gòu)，全覆蓋、半覆蓋、翻蓋、平蓋、雙層蓋；多層的漆盒，上一層的盒身也是下一層的盒蓋。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念的影響之下，有些漆盒將蓋子取下，翻過(guò)來(lái)也當(dāng)盒子用，各種新型的結(jié)構(gòu)和功能也在發(fā)展、變化中。這些不同的閉合結(jié)構(gòu)首先是基于功能和用途的考慮，以及使用者的體驗(yàn)：如何打開、如何關(guān)閉，然后是用料和制作工藝。在這個(gè)意義上，完全可以把一個(gè)漆盒想象成一座建筑，其結(jié)構(gòu)和功能與使用者之間的關(guān)系是十分錯(cuò)綜復(fù)雜的。

在工藝制作上，相比其他漆器，漆盒所包含的做工也最為綜合。一個(gè)漆盒從成型到完成需要幾個(gè)特殊工種的組合，例如日本在漆器制作行業(yè)中分工比較明確，木工、涂（漆）師、蒔繪師分工合作，才有了我們眼前看到的一件件完整、精美的漆盒。中國(guó)和日本的多數(shù)漆藝家都是自己從頭至尾完成作品的，從創(chuàng)意到實(shí)現(xiàn)比較連貫。從器物造型的角度來(lái)看，方形比圓形更難制作，在手工藝行業(yè)有“一方頂十圓”之說(shuō)，因?yàn)榉叫蔚?0度直角以及所形成的體面，比圓形的器物更為復(fù)雜，保持角度也成為制作中最大的難點(diǎn)，需要特殊的工具并格外用心，我們常說(shuō)的“邊、角最難做”也是這個(gè)道理。角度也形成很多的體面和轉(zhuǎn)折，我們可以設(shè)想，一個(gè)方形的漆盒，包括盒身與盒蓋，如果采用比較簡(jiǎn)單的覆蓋方式，盒身部分的外壁、內(nèi)壁加上口沿的厚度，就有14個(gè)體面，形成8個(gè)內(nèi)直角、8個(gè)外直角，加上蓋子，相當(dāng)于多出2倍的體面和角度。在選材上，木胎制作所使用的木材，為了防止開裂和變形，要存放多年后才能使用。髹漆階段對(duì)漆層的厚度要求嚴(yán)格，每道涂漆之后都需要打磨，邊邊角角的磨工巨大。到了表面裝飾階段，更凸顯出漆工藝的豐富多彩，中國(guó)的雕漆、漆繪、八寶嵌、日本的蒔繪、戧金、韓國(guó)的螺鈿鑲嵌、緬甸的蘜醤，各有特色。

在審美上，漆盒包含了繪畫。事實(shí)上，繪畫最早出現(xiàn)在器物上，例如在器皿、家具上，古今中外都是如此，其歷史比起繪畫獨(dú)立于器物而被掛在墻上的歷史要久遠(yuǎn)得多。表現(xiàn)在漆盒上，因?yàn)楹凶拥捏w面多，就更加有利于在上面畫畫了。盒蓋的表面作為一個(gè)主要平面，單獨(dú)拿出來(lái)就是一幅畫，特別是中國(guó)古代的漆盒上，常常描繪出一幅完整的生活場(chǎng)景。例如湖北荊門出土的戰(zhàn)國(guó)彩繪出行圖脫胎漆奩，最引人注目的便是盒蓋上的出行圖，描繪了眾多的人物、車馬，還有大雁、狗、豬以及樹木，構(gòu)成一幅貴族生活畫卷。日本的漆盒，表面裝飾一般是圍繞器形而設(shè)計(jì)的，盒身與盒蓋整體考慮，圖案連貫，即便是在多層的重箱上也是如此，一株梅花貫穿上下。一張日本漆盒表面裝飾的設(shè)計(jì)圖，不是一張獨(dú)幅畫的形式，而是一張立體圖，同時(shí)設(shè)計(jì)了五個(gè)面，展開來(lái)呈十字形。漆盒上的裝飾紋樣的選材也考慮到觀看角度是立體的，螺鈿、金蒔繪等這些閃光的材質(zhì)在不同的角度下會(huì)產(chǎn)生不同的光線折射，讓我們看到不同的效果。即便是素涂的表面也會(huì)折射出幽幽的均勻光澤。在不同的使用場(chǎng)合中，一件合適的漆盒會(huì)對(duì)整體氛圍的營(yíng)造起到至關(guān)重要的作用。簡(jiǎn)而言之，一件朱漆盒當(dāng)然有助于襯托喜慶的氣氛，黑色漆器更適用于肅穆的場(chǎng)合，而花鳥紋樣又與四季的變化緊密呼應(yīng)，中國(guó)漢代的漆盒上經(jīng)常出現(xiàn)為配合祭天所繪制的圖案。漢代之后，作為實(shí)用器的漆盒的裝飾更加貼近世俗的審美需求，多以山水花鳥、亭臺(tái)樓閣為題材。在當(dāng)代，漆盒的審美發(fā)生了很大的變化，融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的思維，與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，簡(jiǎn)潔、時(shí)尚成為潮流。在色彩的選擇上，也不拘于紅、黑這樣給人印象強(qiáng)烈的漆的色彩，出現(xiàn)了更多微妙的色彩變化，看得出時(shí)代審美的變化。

在漆盒中也能看出不同國(guó)家的文化背景和民風(fēng)民俗。此外，亞洲國(guó)家各具特色的漆藝制品，自16、17世紀(jì)以來(lái)就引起了西方的好奇。今天，西方在接受當(dāng)代漆藝方面，也沒有我們想象中的隔閡。

希望通過(guò)客觀地呈現(xiàn)不同國(guó)家和地區(qū)，不同時(shí)代和風(fēng)貌的漆盒，在橫向和縱向的對(duì)比中找到漆器發(fā)展的新方位。也許漆盒僅僅是一個(gè)話題，重要的是，我們?cè)撛鯓用鎸?duì)未來(lái)，我們未來(lái)的生活中真的需要漆器嗎？如果需要的話，那么我們需要什么樣的漆器？對(duì)于器物，每一個(gè)時(shí)代都有新的答案。

“漆盒”是一個(gè)如此之大的題目，值得我們不斷探尋其中深?yuàn)W無(wú)比的秘密。（作者：?jiǎn)碳樱抵袊?guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)）