呂成龍談瑞典藏中國清代外銷瓷

發(fā)布時(shí)間： 2018-05-28 10:59:41   |  來源： 中國文化報(bào)   |  責(zé)任編輯： 張豐

粉彩描金徽章紋盤(陶瓷)清雍正哥德堡市博物館藏

原標(biāo)題：瑞典藏中國清代外銷瓷

瑞典收藏的中國清代外銷瓷數(shù)量很大，其中以哥德堡市博物館和西方古董公司的藏品最為豐厚，它們分屬市立博物館和私人公司。哥德堡市博物館設(shè)在瑞典東印度公司原來的建筑物(建于1750-1762年)里，該建筑物坐落在哥德堡市內(nèi)運(yùn)河的岸邊，堪稱哥德堡市老城區(qū)最壯觀、最豪華的建筑物。自17世紀(jì)以來，歐洲的一些國家相繼成立由政府授權(quán)與東方進(jìn)行貿(mào)易的東印度公司，例如1600年成立的英國東印度公司、1602年成立的荷蘭東印度公司等。有學(xué)者統(tǒng)計(jì)過，在1732年至1765年的34年間，瑞典東印度公司曾58次派商船前往中國廣州進(jìn)行貿(mào)易，平均每年1.7次。因此，瑞典東印度公司的主要貿(mào)易對象是廣州。冬季時(shí)從瑞典哥德堡起航，大約于第二年農(nóng)歷十月以前抵達(dá)廣州，通常是停泊在黃埔古港。

瑞典商人在廣州逗留期間，一方面通過十三行里的行商出售帶來的貨物;另一方面，還要對商船進(jìn)行整修、補(bǔ)給。當(dāng)然，最重要的還是置辦中國貨物，主要是茶葉、絲綢、瓷器、藤編織品等。到了翌年的3月前后，由廣州啟程返航，于7、8月前后返抵哥德堡。整個(gè)航行大約需要1年半左右的時(shí)間。

在瑞典東印度公司從中國進(jìn)口的貨物中，瓷器占有重要地位。瑞典東印度公司派出的第一艘商船從中國載回的貨物，曾于翌年在哥德堡市被拍賣，共有43萬件瓷器被拍賣，主要是青花茶具、咖啡具等，另外還有大約164噸茶葉和大量絲織品被拍賣，拍賣總收入約90萬瑞元，其中瓷器一項(xiàng)幾乎占整個(gè)拍賣收入的一半，有人由此推算，在瑞典東印度公司的132次派商船赴東方的航行中，大約從中國進(jìn)口了5000萬件瓷器。由于瑞典本國市場太小，無法消費(fèi)如此多的瓷器，致使這些瓷器中的大部分不得不被再轉(zhuǎn)手出口到歐洲其他國家。

至于瑞典東印度公司所進(jìn)口中國瓷器的品種，早期和晚期還是有差別的。從1745年沉沒的“哥德堡號(hào)”商船打撈出水的瓷器看，早期進(jìn)口瓷器大都是或多或少裝飾中國圖案的青花瓷器，有些盤、碗的內(nèi)部繪青花紋飾外壁則施醬色釉。后來進(jìn)口的瓷器大都以粉彩或藍(lán)彩描金裝飾，而且一般都是按照歐洲人定貨要求而特制的。其中最著名的是各種紋章瓷，亦稱“徽章瓷”。系指歐洲各國在中國定燒的繪有王室、貴族、軍團(tuán)、都市、公司、團(tuán)體等徽標(biāo)和甲胄等圖案的瓷器。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅英國從中國進(jìn)口的外銷瓷中，大約就有4000種徽章。18世紀(jì)，歐洲人通過瑞典東印度公司定制的紋章瓷大約有300種，其中包括一些在瑞典活動(dòng)的英國貴族定制的，例如繪有科林·坎貝爾和克羅馬蒂的約翰·麥肯齊甲胄的紋章瓷，以及繪有戴德·卡梅吉和羅斯家族族徽的紋章瓷。在大多數(shù)情況下，定制紋章瓷的人或多或少都與東印度公司有關(guān)聯(lián)。

早期紋章瓷的特點(diǎn)是將大而勻稱的甲胄畫在中間位置，周邊環(huán)繞中國紋飾。有些徽章是由當(dāng)時(shí)瑞典兩位著名藝術(shù)家設(shè)計(jì)的，他們是克里斯琴·普雷奇和瓊·埃里克·里恩。后來甲胄類紋章不再被裝飾在顯著位置，而是附屬于其他裝飾，在盤子上只是被謹(jǐn)慎地裝飾在口邊，以適應(yīng)當(dāng)時(shí)的審美趣味。

另一類徽章是拼合文字，例如格里普斯·霍爾姆、利斯伯格、古爾布林格等，其中繪有王室機(jī)構(gòu)格里普斯·霍爾姆城堡徽章的餐具是瑞典歷史上著名的徽章瓷，每件瓷器都在藍(lán)色的圓地上描繪瑞典王國的徽章——三頂金色的皇冠，器物上還有用金彩書寫的城堡名字的大寫英文字母，這種餐具是瑞典東印度公司經(jīng)理送給國王古斯塔夫三世的禮物。1776年瑞典東印度公司曾為國王古斯塔夫三世加冕禮而在中國定制了一套紋章瓷，以供國王用作贈(zèng)送其親友的禮物，餐具的外底寫有“1776”，徽章上寫有“D.19Aug1772”，其意思是1776年定燒，用以紀(jì)念1772年8月19日的一次沒有流血的革命。

清代的外銷瓷除了徽章瓷以外，另外還有三類，即繪人物的(包括神話、宗教、風(fēng)俗等題材)、繪船舶圖的和繪花卉的。

清代外銷瓷的白瓷胎一般產(chǎn)自景德鎮(zhèn)，運(yùn)到廣州后，在廣州的河南工廠里完成彩繪和彩燒。正如民國時(shí)期劉子芬撰《竹園陶說》所說：“海通之初，西商之來中國者，先至澳門，后則徑趨廣州。清代中葉，海舶云集，商務(wù)繁盛，歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃于景德鎮(zhèn)燒造白器，運(yùn)至粵垣，另雇工匠仿照西洋畫法加以彩繪，于珠江南岸之河南(現(xiàn)海珠區(qū))，開爐烘染，制成彩瓷，然后售之西商。蓋其器購自景德鎮(zhèn)，彩繪則粵之河南廠所加者也，故有‘河南彩’‘廣彩’等名稱。此種瓷品始于乾隆，盛于嘉、道，今日粵中出售之饒瓷尚有于粵垣加彩者。”在廣州的中國商人甚至為了便于外商訂貨，曾專門制作過樣品瓷盤，這種瓷盤的周邊繪有四種不同的圖案，以便外商指定其所中意的。美國旅行者威廉·希基于乾隆三十四年(1769年)參觀廣州珠江南岸的瓷器加工廠后，曾描述說：“在一間長廊里，約200名工人正忙著往瓷器上描繪圖案，并敷以各種色彩，有老年人，也有六七歲的童工。”當(dāng)時(shí)這種工場竟有100多個(gè)，充分說明外銷瓷數(shù)量之大。

中國陶瓷銷往歐洲以后，曾對歐洲陶瓷產(chǎn)生過重要影響。在中國外銷瓷的刺激下，15世紀(jì)以來，意大利、荷蘭、法國、德國、瑞典、奧地利等國紛紛建立陶瓷工廠，這些陶瓷廠在模仿中國陶瓷的基礎(chǔ)上，燒造出了各具特色的產(chǎn)品，將世界陶瓷百花園裝點(diǎn)得絢麗多姿。中國陶瓷在對海外產(chǎn)生影響的同時(shí)，也受到外來文化的影響，有的模仿國外藝術(shù)品的造型，有的模仿國外藝術(shù)品的圖案，豐富了中國陶瓷的內(nèi)涵。

人類文化憑借各地域之間文化的相互交流才得以不斷發(fā)展。由于陶瓷是土與火的藝術(shù)，具有耐腐蝕的特征，即使經(jīng)歷漫長的歲月，也可以不變質(zhì)、不變色。因此，通過陶瓷器可以深入了解人類文化交流史。日本著名學(xué)者三上次男先生曾將唐代以來中國陶瓷銷往亞非地區(qū)所經(jīng)過的海上通道稱作“陶瓷之路”，中、瑞兩國間的陶瓷貿(mào)易和友好交流堪稱“陶瓷之路”上的一個(gè)光輝篇章。(作者為北京故宮博物院研究員 呂成龍，文章摘自故宮博物院編《瑞典藏中國陶瓷》)

紫砂胎粉彩開光花卉紋壺(陶瓷)清乾隆哥德堡市博物館藏