故宮館藏宋代瓷器欣賞(四)
發(fā)布時(shí)間： 2018-05-30 13:57:10 | 來(lái)源： 人民網(wǎng) | 責(zé)任編輯： 張豐
定窯白釉印花菊鳳紋盤(pán)，宋，高4.3cm，口徑19.2cm，足徑12.7cm。
盤(pán)敞口，坦底，弧壁，圈足，口沿露胎無(wú)釉處鑲銅口。通體施白釉，釉色白中泛灰，外壁明顯見(jiàn)到拉坯留下的旋痕以及蘸釉時(shí)留下的“淚痕”狀垂釉。器里口沿模印回紋一周，內(nèi)壁模印荷花紋飾，盤(pán)心模印雙鳳菊花圖案。外底鐫刻清代乾隆皇帝御題詩(shī)一首。詩(shī)曰：
古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍。
質(zhì)韞珠光堪作鑒，紋鏤花鳥(niǎo)具傳神。
擎來(lái)掌上掬明月，題向詩(shī)中證舊因。
盛得朱櫻千萬(wàn)顆，滿盤(pán)琥珀為生輝。
后署“孟春御題”。鈐“比德”、“朗潤(rùn)”兩方章。
此件定窯白瓷盤(pán)上剛勁有力的圖案線條、層次分明的構(gòu)圖以及以緙絲圖案為摹本的鳳穿花紋樣，均在暖白色釉層的掩映下相得益彰。此盤(pán)在傳世宋代定窯器物中雖非精品，如白色釉面中有黑色雜質(zhì)，修足也不甚規(guī)矩，但從乾隆皇帝題詩(shī)之舉也足以證明當(dāng)年定窯器物在宮中受寵的情形。此盤(pán)曾一度流出宮外，20世紀(jì)50年代由國(guó)家文物局購(gòu)回并撥交故宮博物院收藏。
定州在北宋時(shí)是商賈云集的商業(yè)重鎮(zhèn)，這里不但生產(chǎn)瓷器也鑄造金銀器，同時(shí)還是絲織物的集散地。在這種大環(huán)境下，定窯工匠們自然會(huì)將金銀器的模造技法和絲織物的圖案與白瓷的燒造技術(shù)結(jié)合在一起。所以定窯白瓷上的印花裝飾，一開(kāi)始就顯得比較成熟，具有很高的藝術(shù)水平。
官窯青釉盞托，宋，高5.7cm，口徑8.1cm，足徑6.7cm。
盞托斂口，弧形腹，托盤(pán)邊沿寬大，圈足外撇。內(nèi)外施滿釉，釉色瑩潤(rùn)，開(kāi)有冰裂紋片。
此盞托造型別致，釉面晶瑩類玉，為清宮舊藏宋代官窯器，傳世極少，彌足珍貴。
盞托是由耳杯承盤(pán)發(fā)展而來(lái)，始制于東晉，南北朝時(shí)已較流行，唐代隨著江南地區(qū)飲茶風(fēng)俗的盛行，產(chǎn)量有所增加。五代末期，盞腹加深，托變高，美觀實(shí)用。宋代盞托式樣繁多，南北瓷窯無(wú)不燒制，托口較前顯著增高，頗具特色。
定窯白釉刻花花卉紋唾盂，宋，高7.4cm，口徑17.8cm，足徑4.6cm。
唾盂上部形狀如盤(pán)，口內(nèi)斂，中部束腰，下部形如圓盒底部，淺圈足。通體施白釉，釉呈牙白色，底部無(wú)釉。器盤(pán)部位刻劃折枝花卉。
此器造型端正，胎細(xì)膩堅(jiān)硬，釉質(zhì)，細(xì)潤(rùn)光滑，是定窯瓷器中的佳品。
目前所見(jiàn)唾盂多為宋代品種，當(dāng)時(shí)南北方各窯普遍燒造。此件白釉刻花唾盂，造型精致，釉色純正，是不可多得的定窯白瓷精品。
定窯白釉刻花牡丹紋盤(pán)，宋，高3.1cm，口徑26.7cm，足徑18.1cm。
盤(pán)折沿，淺腹，淺圈足。通體施白釉，器口無(wú)釉，鑲銅口。近口沿處刻劃卷草紋一周，內(nèi)底刻劃纏枝牡丹紋，其上結(jié)兩朵牡丹花，花心相對(duì)。
此件作品所刻主題花卉枝干矯健，花朵豐滿，配在溫潤(rùn)晶瑩的白色釉面上典雅優(yōu)美，是定窯刻花白瓷的代表作品。
定窯燒造白瓷始于唐代，雖然唐代以邢窯白瓷最負(fù)盛名，但定窯白瓷精品堪與邢瓷相媲美。到了宋代定盛而邢衰，人們遂只知有“定”而不知有“邢”了。定窯白瓷之所以能夠取代邢窯白瓷顯赫于天下，一方面是由于它在色調(diào)上屬于暖白色，細(xì)薄潤(rùn)滑的釉面白中微閃黃，給人以溫潤(rùn)恬靜的美感；另一方面定窯白瓷上運(yùn)用了印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向一個(gè)新階段。元代劉祁在《歸潛志》一書(shū)中曾有”定窯花瓷甌，顏色天下白”的贊譽(yù)。
定窯瓷器的燒造主要采用覆燒法，就是將器皿反扣著焙燒，因此口沿?zé)o釉，露出瓷胎，這種現(xiàn)象謂之“芒口”。采用覆燒法可以提高產(chǎn)量，降低成本。瓷器燒成后，為避免芒口這種缺陷，有時(shí)使用金、銀、銅等鑲嵌器口。
哥窯青釉葵瓣口盤(pán)，宋，高4.1cm，口徑20.2cm，足徑7.5cm。
盤(pán)呈六瓣葵花式，淺腹，坦底。腹壁向里凸出6道棱線，圈足亦隨腹壁起伏變化。通體施青灰色釉，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋。圈足露胎處呈黑褐色。
此盤(pán)造型優(yōu)雅、大方，線條富于變化，為哥窯的代表作品。
宋代官窯、哥窯和龍泉窯的器物，往往在足部無(wú)釉處為黑褐色，即所謂“鐵足”。成因是此類器物胎骨含鐵量特高，在還原作用較強(qiáng)的足部露胎部分就呈現(xiàn)此色。
哥窯青釉貫耳瓶，宋，高11.5cm，口徑2.5cm，足徑4.2cm。
瓶直口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足。口沿兩側(cè)對(duì)稱置貫耳。通體施米黃色釉，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋。
此瓶在造型上摹仿西周青銅禮器。口耳相連的曲線增加了口部力度，與扁圓形腹部上下呼應(yīng)，構(gòu)成視覺(jué)上的均衡，給人以穩(wěn)重之感。通身細(xì)碎開(kāi)片，靜穆、優(yōu)美。
官窯青釉方花盆，宋，高9.2cm，口邊長(zhǎng)15.3cm，足邊長(zhǎng)13.0cm。
花盆呈長(zhǎng)方體形，敞口，器口鑲銅，直壁，平底中央開(kāi)有一滲水圓孔。器底承以四矮足，底足露胎處呈黑褐色，俗稱“鐵足”。通體施粉青色釉，釉面開(kāi)片，開(kāi)片較大，裂紋遍布器身。
此盆造型規(guī)整，釉色青潤(rùn)。
宋代官窯、哥窯和龍泉窯的器物，往往在足部無(wú)釉處為黑褐色，即所謂“鐵足”。成因是此類器物胎骨含鐵量特高，在還原作用較強(qiáng)的足部露胎部分就呈現(xiàn)此色。
官窯青釉蒜頭瓶，宋，高13.2cm，口徑3.2cm，足徑5.7cm。
瓶直口，頸部細(xì)長(zhǎng)，腹部由凹凸的棱線形成似蒜頭狀的形體，圈足。通體施青灰色釉，釉面開(kāi)片，開(kāi)片較大且遍布器身。
此瓶釉面肥厚潤(rùn)澤，閃現(xiàn)一種酥油般光澤，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在造型上也頗具特色，器身于穩(wěn)重端莊中以凹凸變化的棱線突出其精巧。
耀州窯青釉刻花菊瓣紋碗，宋，高5.1cm，口徑13.2cm，足徑4.1cm。
碗敞口，圈足。里外均刻菊瓣紋，碗心印一團(tuán)花。通體施青釉，釉色青中泛黃，足邊無(wú)釉。
此碗為宋代耀州窯青瓷的代表作品。在裝飾方面，以碗心的一朵團(tuán)花為中心，放射狀地向外刻出一片片菊瓣紋，布局舒朗勻稱，線條活潑流暢又不失規(guī)整，反映出當(dāng)時(shí)藝師們的審美觀念，代表了耀州窯瓷器刻花工藝的突出成就。
耀州窯瓷器上的刻花裝飾于北宋中期發(fā)展成熟，到北宋末期工藝更為精湛。
耀州窯醬釉碗，宋，高4.5cm，口徑14cm，足徑4cm。
碗撇口，深弧腹，圈足，近足無(wú)釉。素面無(wú)紋飾。釉為醬色，釉色較亮。
醬釉瓷器是宋代中期耀州窯瓷器中出現(xiàn)的一個(gè)新品種，為仿宋代漆器之作，其數(shù)量較多，僅次于青瓷。醬釉是一種以鐵為著色劑的高溫釉，釉料中氧化鐵的總量達(dá)5﹪以上。
耀州窯青釉盤(pán)口瓶，宋，高19.5cm，口徑9.5cm，足徑8cm。
瓶盤(pán)口，短頸，圓腹，圈足。胎體灰白。里外施青釉，釉色較淺，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋。足邊無(wú)釉。
此瓶造型渾厚，略呈石榴形，俗稱“石榴尊”。
耀州窯瓷器中瓶式很多，瓶體或修長(zhǎng)秀麗，或豐滿端莊，但像此件石榴式樣的瓶卻較少見(jiàn)，應(yīng)為北宋早期產(chǎn)品。這時(shí)期耀州青瓷釉面皆玻璃質(zhì)感強(qiáng)，施釉均勻，大多開(kāi)有細(xì)碎片紋，胎釉結(jié)合緊密，沒(méi)有剝釉現(xiàn)象。品種以日用瓷為主，造型方面與五代耀州窯瓷器有明顯的繼承關(guān)系。
耀州窯青釉刻花蓮花紋雙耳瓶，宋，高24.5cm，口徑5.5cm，足徑9cm。
瓶撇口，細(xì)頸，鼓腹，圈足。頸兩側(cè)對(duì)稱置龍耳，腹上部凸起弦紋4道，下部陰刻兩朵蓮花圖案。灰白胎。釉色青綠。
此造型的瓶式俗稱“玉壺春瓶”。紋飾立體感強(qiáng)，花葉陰陽(yáng)向背分明，刀鋒犀利，線條流暢，別具風(fēng)格。
耀州窯瓷器多為灰白胎，但多數(shù)器物透過(guò)青翠的釉層，使人感到的卻是潔白、細(xì)膩的胎體，仿佛上釉前曾施一層化妝土，此件雙耳瓶即為一例。實(shí)際上這是由于胎土和釉料在燒成過(guò)程中產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，形成一層密合層所致，這種現(xiàn)象在河南臨汝窯及鈞窯產(chǎn)品中也可見(jiàn)到，這是由于它們使用的坩土所含成分相似所致。